一千零一夜～故事劇樂部

 

這次頑童歷險記裡，有一段哈克發現爸爸回到鎮上，急著跑去找薩其爾法官的片段。
在還喘不過氣的時候就要開口說話，要如何做出這樣的聲音呢？

跑步的時候，身體因為需要大量換氣，因此我們會用上嘴巴輔助呼吸。
所以要表現喘氣時的說話聲，首先要先用嘴大口呼吸，在吐氣的時候說話。
由於跑步有種上下律動，加上大口喘氣，身體會明顯地上下起伏，可以藉由上半身的動作輔助，讓聲音產生這種上下感。

 

很多人都不喜歡別人不耐煩或是敷衍的對自己說話。
但什麼樣的聲音是不耐煩又敷衍的呢？

一般我們在說話的時候，會讓人覺得在專心跟對方說話，或是聲音有對象感，就必須要將聲音投射到對方身上。
因此，當聲音是發散，沒有方向性的時候，就會讓人覺得很敷衍。
所以要做到敷衍的聲音，只要不看著說話的對象說話就行了，或是看一下對方，又轉向其他地方，就能夠輕易表現出「很不禮貌」的敷衍聲音。

很多人都有這樣的經驗，大聲喊叫或是嘶吼後，聲音就啞掉了。

到底怎麼樣才是正確的大喊方式呢？

聲音越高越大聲，首要條件是要把聲音往前拋出。

大部分的台灣人，因為社會環境影響，常會不好意思大喊大叫，於是每當需要喊叫或大聲的時候，潛意識就會習慣性的將聲音往後往上拉，導致聲音沙啞。

因此在大聲或喊叫的時候，必須要讓聲音像是爬樓梯一樣，下一個字比前一個字還要丟的更高更遠。

這次「13號月臺的秘密」故事裡，移居到島上的三胞胎人類，因為高普開啟，聞到九年來沒吃到的美食，導致王子被偷走，才有了這個故事的發生。

這讓我聯想到，就像是到國外唸書或移民，總是會對故鄉美食有了更多美好的聯想。

於是在設計這段演出的時候，我們特別將炸魚薯片，改成台灣國民美食－鹹酥雞，並特別要演員們做出那種想把氣味吸進身體裡的感覺。

這種感覺該怎麼去表現呢？

首先是剛開始聞到食物的反應。

西遊記鐵扇公主故事裡，有一段經典畫面，就是孫悟空變成一隻蒼蠅，躲進鐵扇公主喝的水杯裡，順著水流進入鐵扇公主肚子的情節。

要怎麼做出聽起來像是從肚子裡叫喚的聲音呢？

首先要讓你的聲音感覺有悶住的效果，這種聲音不需要刻意去摀住嘴，因為這樣就不像是在一個悶住的空曠場地叫喊了。

而是該將你的聲音拉近喉頭，感覺聲音是從口腔後方傳出來的。

但因為是喊叫，所以不能完全將聲音悶在喉頭，還是要像大叫時候一樣，在最後一個字的時候，把聲音整個往前做拋物線拋出。

小公主這個故事裡，有一段述說莎拉的爸爸突然過世破產，讓校長非常震驚。

在不可置信且感覺受騙的憤怒狀態下，會有全身顫抖的狀況。

如何表現出這種震驚、憤怒、受騙交錯而成的顫抖聲音呢？

當我們在生氣的時候，肌肉會不自覺的緊繃僵硬，所以要做出這樣的聲音，首先要先將肌肉拉緊。

再來震驚的時候，我們通常會大口吸氣，而生氣時會用力說話，導致聲音有點像喘氣的感覺。

這次棒棒糖小姐故事裡，任性公主和國王的互動，製造出許多有趣笑點。

其中有一段，公主希望棒棒糖能夠得到良好照顧，要爸爸幫忙安排打點相關事宜，我特地安排了國王在一旁認真抄寫筆記，強化國王對於公主的百依百順，造就了公主這任性蠻橫的態度。

在聲音表現上，公主說話會是連續的，感覺像是完全不理會國王，在自說自話，但又必須讓國王有機會插話進來，達到互動效果。

因此公主必須有技巧的讓每段話中間有停頓，可以利用兩種方式達到，一是小孩原本的說話習慣，會將話語一句句切斷，不會黏著一口氣說完；二是情緒上的表現，每段說完，公主可以「想」一下要做的事情有哪些，在「想」的過程中，國王就可趁隙插話了。

而國王的聲音又要如何展現出認真做筆記的感覺呢？

這次神奇收費亭故事裡，因為開場只有主角的戲，所以我們特別安排了一段，旁白和角色對話的情節。

一般在我們故事裡，旁白是不跟角色對話的，我們設計旁白就像是幽靈一樣的角色，跟著故事節奏前進，但不能干涉角色狀態。

這次，特別安排這樣一個特別的橋段。

旁白，仍然是幽靈的角色，聽起來像是在跟角色說話，但卻又像是兩人在喃喃自語，就像是卡通裡常會出現在耳邊的天使或惡魔角色一樣。

這樣的旁白要怎麼呈現呢？

喘氣聲是氣聲裡常用的一種，最常見的是在跑步時，因為激烈運動造成的喘氣。

這次白雪公主裡，有一段是壞王后為了害白雪公主，讓自己容貌變醜陋，當王后從鏡子裡看見異常醜陋的自己，受到極大的驚嚇，發出了很大的驚呼聲。

我們在受到驚嚇的時候，也是會大口吸氣，產生大口喘氣的氣聲。

受到驚嚇的喘氣聲和跑步喘氣聲的不同，在於跑步會有上下跳動的躍動感，因此跑步的喘氣聲會是以上下喘氣形態出現；但受到驚嚇的喘氣聲，會是以前後方式進行，其實就是大口的喘息。

因此，只要用力吸氣吐氣，將空氣大口吐出拉進，就能做到驚嚇喘息的效果了。

阿拉丁故事裡，有一段賈方催眠蘇丹王，控制蘇丹王心智的橋段。

不論是催眠者或被催眠者的聲音，都不能有過大的曲折，必須用平調方式呈現。

因為催眠是要讓被催眠者進入放鬆狀態，才好控制其心智，因此必須要用能讓被催眠者安心的聲調，也就是不具威脅或情緒性的平調來走。

要做出催眠人的感覺，除了聲音維持平調外，還需要感覺進入對方心裡，突破心防，就像是攻破城門，進入堡壘中一般。

因此，可以藉著肢體動作帶動聲音。

這次的故事裡，小老鼠和老鼠媽媽之間有不少有趣互動。

其中有一段是小老鼠向媽媽撒嬌的片段。

若以技巧面來說，撒嬌的聲音就是拖音和帶鼻音。

聽起來很簡單，但仍有許多人覺得不好表現，但那並不是做不出來，而是因為害羞，不好意思呈現而已。

其實「撒嬌」本身就是一種行為，只要是行為的聲音呈現，直接把動作做出來就對了。

這次阿里巴巴故事裡，有許多搬東西的聲音呈現，像是阿里巴巴發現強盜藏寶的山洞，拿了一袋金幣回家，便有拖重物、扛上驢子、放下這三種不同的情境呈現。

都是一樣的氣聲，要怎麼表現出不一樣的感覺呢？

搬重物是一種用力的過程，當我們在突然施力的時候，發出的聲音會是短促的，因為是爆發性的一種行為，若拖長音，就表示用的力量不是很大。

搬重物時，重音會在前方，聲音是短促的爆音，以氣音結尾。

因為前半段是在用力，後半段適用力完後把氣散去，若沒有後方如嘆氣般的氣音，會有氣窒的感覺，很不舒服。

清秀佳人故事裡，有一段敘述安到達綠屋的第二天早晨，還不確定是不是會被領養，瑪瑞拉對安說，吃完早餐可以到外面去玩。

本來安對於能夠在這個美麗的地方玩耍，覺得很開心，但一想到也許今天就會被送走，心情又低落了下來。

瑪瑞拉：你可以出去玩到中午再回來。

安：太棒了！Yes！（反）我不想出去了。

短短的一句話，前是歡欣、後是失落，在這樣的情緒轉折中間，通常我們會用氣聲反應來連結兩種情緒，讓整句情緒，不至於跌落太快，讓觀眾在聽覺上適應不良，或有不適感。

最常見的處理方式，就是在Yes之後，做一個失落情緒的低音階氣聲，直接連結到下一句，但這樣的方式並不是很完美。

青鳥這個故事裡，有一段森林的戲，出現了五位樹精靈。

要怎麼讓觀眾在短時間裡，對這五棵樹產生深刻印象呢？

我對這幾個角色做了性格上的區分處理。

首先，設定一個領頭的樹，我賦予他的聲音是威嚴、穩重，因此我會讓他年紀稍長，說話的速度為中等，每個字是穩定有力量的。

大段的獨白，通常很容易用單一的情緒帶過，這樣會導致情緒太平，讓整體情緒張力不夠。

事實上，很少有台詞是整段同樣情緒，就算都是開心，也有不同層次的開心。

以這次銀河鐵道之夜的故事來說，裡面的主角喬邦尼，在面對列車長查票時，有著以下的一段大獨白：

「我有買票嗎？好像沒有耶…我沒有車票，怎麼辦？萬一要補票，我又沒有錢，完蛋了…怎麼會這樣呢…啊！會不會我有買票，可是我忘記了，口袋裡有沒有呢…咦？上衣口袋好像有東西…這張紙什麼時候放在口袋裡的？我怎麼都沒發現？這是車票嗎？這好像不是車票，別人的車票看起來好像沒有這麼大張…」

一開始的「我有買票嗎？好像沒有耶…」是突然受到驚嚇下的慌亂；

湯姆歷險記裡有不少「偷聽」的橋段。

湯姆和哈克兩人，因為喜歡冒險，所以常無意間「不小心」偷聽到許多事。

偷聽的時候說話，會害怕被別人聽到，因此不能像平常一般放聲說話。

該如何怎麼表現竊竊私語，但又能讓觀眾聽的清楚呢？

一般呈現竊竊私語的聲音，最容易發生壓著嗓子說話。

愛麗絲夢遊仙境故事裡，有許多愛麗絲身體變大變小的橋段。

有突如其然的變大或縮小，也有慢慢在縮小或變大的情形。

該如何用聲音呈現出大小不同的差異呢？

身形越高大，聲音的字音長、音階、音量都會隨著越大而拉長提高。

胡桃鉗王子故事裡，有一段鼠王由悲轉喜的片段。

在故事裡，我們設定鼠王是個「媽寶」，所以一開始鼠王因鼠后被壓死而驚慌，甚至痛哭，但就在他說「你竟丟下我和你的王位…」，這「王位」二字，讓鼠王發現他不再是屈居鼠后之下，而是睥睨天下的國王，剎那間他把親情拋之腦後，瞬間轉悲為喜，製造出戲劇效果。

一開始的驚慌，到接下來的悲痛，情緒上比較沒有銜接的問題，只要順勢而下，就能讓人進入情境。

但在「你竟丟下我和你的王位…」之後，若直接轉入興奮情緒，說出「我是鼠王啦～」這句台詞，在聽覺上，會讓有些觀眾反應不及，一時之間無法立刻連結，便讓效果打了些許折扣。

因為人在聽覺上對文字或詞句的反應，會比視覺來的慢一些。

童話故事中，幾乎都會有壞人出現，沒有壞人的襯托，故事似乎就不夠精彩了。

這次小木偶的故事裡，有兩位詐騙集團高手，狐狸和貓。

一般在有兩位壞蛋同時登場時，在聲音的呈現上，通常會做高低的對比，以讓角色較為鮮明。

這次很明顯，聰明且帶頭的是狐狸，因此奸詐狡猾的聲音就落在他的身上。

小飛俠故事裡，有著許多小孩和海盜的角色。

由於海盜個個特色鮮明，因此成為這次演練的對象。

一般來說，海盜是以男性為主。

男生來扮演海盜角色比較沒有什麼問題。