大段的獨白，通常很容易用單一的情緒帶過，這樣會導致情緒太平，讓整體情緒張力不夠。
事實上，很少有台詞是整段同樣情緒，就算都是開心，也有不同層次的開心。
以這次銀河鐵道之夜的故事來說，裡面的主角喬邦尼，在面對列車長查票時，有著以下的一段大獨白：
「我有買票嗎？好像沒有耶…我沒有車票，怎麼辦？萬一要補票，我又沒有錢，完蛋了…怎麼會這樣呢…啊！會不會我有買票，可是我忘記了，口袋裡有沒有呢…咦？上衣口袋好像有東西…這張紙什麼時候放在口袋裡的？我怎麼都沒發現？這是車票嗎？這好像不是車票，別人的車票看起來好像沒有這麼大張…」
一開始的「我有買票嗎？好像沒有耶…」是突然受到驚嚇下的慌亂；
「我沒有車票，怎麼辦？」，這邊進入更驚慌的情緒，伴隨著些許不知所措；
「萬一要補票，我又沒有錢，完蛋了…」，從這邊開始加入一些絕望，讓聲音音階往下走，並往自己身體內收，製造出掉入絕望深淵的感覺；
「怎麼會這樣呢…」，到這句情緒掉到最低。
接下來開始出現轉折，那個「啊！」要有如靈光乍現般的，將聲音往上跳躍拉起；
「會不會我有買票，可是我忘記了」，這邊開始出現一線生機，音階漸漸往上提升；
「口袋裡有沒有呢」，這時需把焦點拉到衣服口袋處，聲音開始出現指向性；
「咦？上衣口袋好像有東西…」，這句聲音的位置要很明顯在胸口，所以最好的方式，就是用手摸向上衣口袋會在的地方，讓聲音的指向性完整呈現出來。
「這張紙什麼時候放在口袋裡的？我怎麼都沒發現？」，這句話搭配的是把車票拿出的動作，所以聲音開始出現移動性；
「這是車票嗎？」，懷疑的情緒，伴隨翻看的動作，檢查的感覺，聲音需要做出翻轉的層次感；
「這好像不是車票，別人的車票看起來好像沒有這麼大張…」，四處張望他人車票，將頭轉向上下左右幾個不同的點，就能做出看向四周的聲音立體感。
短短的一段話，是需要分割成許多層次的，當聲音做到分段的細膩情緒，聽眾在聽覺上才會感覺飽滿豐富。
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