故事劇樂部當初是怎麼創立的？團員們都是怎麼加入的？這十年團員們印象最深刻的是什麼？這十年來大家覺得自己有什麼不一樣的變化？歡迎大家來聽我們互相吐嘈開心聊！
10年，65個故事，111場例行演出，總累積演出場次165場，累積觀眾人次5963人，讓我們一起歡度十週年，迎向第十一年～
十週年徵文募集活動
以文字（50字以上，附上照片或手寫後拍照掃描更棒！）、繪圖、圖文、四格漫畫、短影片等形式，寫下或說出你與故事劇樂部的歡樂時光或任何感想。
投稿請寄至audioplay1001@gmail.com，並寫上您的「真實姓名」、「發表筆名」（也可以真實姓名發表）、「文章、圖文、影片標題」。
活動時間：即日起～2021/12/31
活動贈品：投稿均贈送「故事劇樂部毛巾筆袋」，一月份再抽三名贈送「故事劇樂部帆布包」。
撰文 邱筑君
第二次把海報拼貼起來，每次做這件事就覺得很療癒。
雖然五週年後，我們只增加了十個新故事，其他場次都是把舊故事重演，但六十五個故事一字排開，還是覺得很壯觀。
當初會想把故事重演，是因為許多觀眾都是第四、五年我們開始比較多外邀演出後加入的，希望能重聽之前的故事；二來重演舊故事，因為劇本已經完成，重新排練，可以修得再更細緻。果然，每次排練，沒有哪次沒大修的，總會發現之前不盡理想之處，總會找到bug，我也都會說一句「我們當初怎麼好意思演成這樣啊？」，演員們重看之前的影片做參考時，也會說「當初演成這樣我竟然敢上台！」但這也表示我們一直有在進步，看的到過去的缺點及不足，這都是重演劇本的好處。
才想著差不多舊劇本都要重演一輪了，就遇上疫情停演，因為我們的演出不方便戴口罩，我們演員人數一次也都不少，因此一直不敢貿然恢復演出。也許第十年，正是要我們做個大休息，重新整理再出發的時候。
少了故事劇樂部，生活中似乎少了些什麼，有些不習慣，不過，卻也更清楚發現，這裡就是我難以捨棄，放鬆轉換心情的樂園。
感謝大家陪我一起瘋狂玩了十年，希望下個十年，依舊有你們在。
撰文 邱筑君
玲瀞老師來教室錄這個月的podcast，我超驚喜的說，你穿了我們的制服！玲瀞老師說，因為這件很好穿啊！
這件藍綠色制服，是當年的「隱藏版」，因為團長我太喜歡這顏色，堅持要加做一款！只用來贈送給演員及幾位VIP級粉絲，所以突然見到，加上被這麼喜愛，自然是笑不攏嘴了。
擇期不如撞期，這麼難得的紀念品出現，自然馬上拿出攝影機，要玲瀞錄了一段給故事劇樂部的十週年生日祝福，明年一月公開發表，敬請期待。
好久沒看見這件隱藏版制服了，我自己的已成收藏品沒在穿，因為瘦下來，當時的制服顯得太大件。
每個故事劇樂部週邊，都是以實用目的設計的，雖然第一件制服礙於預算，選了最普通的款式，但仍不顧財務長凱婷反對，選了需要加錢的特別色。但這顏色在例行演出穿，會讓演員臉太暗，當時又沒什麼外邀演出，所以幾乎沒什麼穿的機會，真的就是給大家當紀念款的，團長就是任性。
故事劇樂部 http://audioplay.tw
撰文 邱筑君
疫情爆發的時候，我跟演員說，今年五月是我們連續一百場演出呢～會不會因為疫情結果被迫中斷呢？我一直期待著連續一百場這天的到來啊！
2011年年底，我找了大家開會，告訴他們我有一個這樣的想法，問他們願意參加嗎？但是...只要開始了我就不會停喔～所以如果你們決定一起，那就是每個月都要演出，可以請假，但是每個月都一定要演，不能停演。
每年年底就訂出整年十二個月的演出日期，竟然都沒遇到颱風假，只有一次最後整排遇到颱風，幸好第二天，也就是演出前一天，大家時間都可以，勉強過關。
中間也經歷好幾次要不要停演的危機，因為有人搬去中南部了，有人去當兵了，有人換工作需要常常出國出差了...但還是都順利演下來。
今天正好每代演員都在台上，每個人進來團裡都有著「時代意義」～
「天災人禍」都幸運避開了，真的連續演出一百場沒有中斷！就像是達到什麼里程碑一樣，有著滿滿的感動跟幸福感～
謝謝所有的演員跟愛著我們的觀眾粉絲們，因為你們每個月的參與，讓我們能夠一個月又一個月的說下去。
連續一百個月演出記錄達成！
寫劇本、說故事是我每個月最開心的一件事～
參加金鐘獎頒獎典禮，比看任何球賽都還要緊張啊～XD
因為是第一次入圍，全團都去當啦啦隊了，大家有種劉姥姥逛大觀園的興奮感！
雖然沒能得獎，但是能入圍就已經很感謝評審們的青睞！也要恭喜得獎的團隊！
沒想到我們竟然也能參加廣播金鐘獎呢～超開心的啊～
謝謝各位粉絲對我們的加油與支持，我們會繼續努力的，謝謝大家，愛你們唷～啾咪～
撰文 林燦煌
大家好！我是小煌！
很久沒寫文章跟各位分享了，其實這篇文章拖很久……，總覺得對不起小蛙，
還是要逼自己快點生出一篇文章來交差，嘻嘻嘻……。
說到我這個人啊……其實也沒甚麼遠大的志向，也沒有想過要跟人家ＰＫ，對於沒有興趣的事總是提不起甚麼勁兒，平常工作也就是上班打卡、下班打卡，因此，對於能夠在故事俱樂部做著自己有興趣的事，的確令人快樂，不管是當工作人員，還是上台當演員，感謝小蛙對我不離不棄，嗚嗚嗚……。
其實最近上台演出讓我有種邁向新境界的感覺，因為以前在演出時，總覺得自己與其他人格格不入，就像是彼此活在不同的空間，不過這次在啟明演出阿里巴巴時，似乎有那麼一點發覺我所存在的空間，多了一些人，也就是我的夥伴們，我能感受到他們的呼吸心動，也能感受到故事的脈絡，我想這就是入戲的感覺吧！
這讓我想起了一部經典漫畫－「千面女郎」，女主角當開始演戲的時候都活在自己的世界，她的老師為了解決這個問題，讓她演了一尊洋娃娃，不能說話也不能動，讓她感受到除了自己以外，其實還有人站在這個舞台上與她並肩作戰……。
撰文 陳虹汶
有一種演員，天生在舞台上發光發熱，一上台就能成為各方焦點。有一種演員，樸素的很，需要不停地自我進修來累積舞台魅力。還有…更多不同種類的演員生活在劇場裡，用各自的長項和經驗在這個環境裡一同奮鬥著。
我呢？
撰文 邱筑君
五十一個故事開始前，我們決定重演舊故事！除了讓過去的經典重現外，也希望新觀眾有機會聽到之前的那些故事。
重演的第一個故事，我們決定挑選當年最瘋狂也最受歡迎的「飛天巨桃歷險記」。
當年剛開始說故事的時候，其實不太知道自己想表現的是什麼，就只是單純「說個故事當作練習」。
撰文 江威毅
加入故事劇樂部已經四年有餘，有別於前兩年高曝光率，最近自己反而退居幕後，只有偶爾曇花一現，重溫一下昔日演出的感動。
這種經驗，有種小別勝新婚的感受。在剛開始的一兩年，每週每月的排練，其實沒有太多時間去反思沉殿。現在因為課業繁重，沒有辦法每個月參與演出，反而柳暗花明又一村，從聽眾的角度重新思考聲音運用。
我承認自己是個駑鈍的人，雖有小聰明，卻是開竅的很慢很慢。在我剛開始和小蛙老師學聲音時，老師說的話常常讓我陷在五里霧：聽不出什麼頭腔喉腔、什麼空間感那個雲那個霧？我只知道有種腔叫娘娘腔，還有美X說她有五倍的鑽石。什麼聲音描繪出的高樓華廈還是青青草地，心裡直嘀咕：「燒燬！」啊不是，是「蝦毀！」也難怪早期被小蛙老師「驅之別院」的時間，其實比待在團裡的時間還久。（淚，也難怪我會趴哭。）
撰文 劉宜君
記得第一次到東豐街一號二樓，推開那扇玻璃大門時，看到昔日一起上聲音課的同學－小蛙、芯怡、小煌、紫瀅，無比的興奮。
而聽完故事，哇！每個演員只是透過聲音，就能將故事3D式的呈現，真的太棒了！
為什麼他們可以如此精彩的演出，而我卻原地踏步？
撰文 陳立中
標題故意用了聳動的名字，但與原意不同，也沒有罵人的意思。
進入故事劇樂部也兩年了，其中飾演了許多角色 ，有好人、壞人、狗、鳥、獅子、猴子、羊等各種類型，甚至是魅惑人心的惡魔，但演最多次的角色身分卻是「丈夫」，也是這裡「人盡可夫」的意思。明明現實裡只有單戀經驗，在故事裡也只有幾次戀愛經驗，甚至也談不好，在其他故事裡卻直接晉升成丈夫。
撰文 王世宇
「你是我的小啊小蘋果～怎麼愛你都不嫌多～」
撰文 蕭妤真
一個好聽的故事，「開始」和「結尾」很重要。故事開始要帶領聽眾進入一個情境，結尾則是為故事留下一絲餘韻，就是旁白的任務。在故事劇樂部的眾多故事裡面，我挑選三個具挑戰性的旁白「開頭」和「結尾」，大家可以試試看能否抓到那個「味」兒。
挑戰一：有一個小公主，她叫做潘妮洛普，她就快要八歲了，卻還非常非常任性，那是因為國王和王后都非常寵她。（棒棒糖小姐）
這句旁白的難度在「潘妮洛普」，看似簡單的四個字，一開口說成「潘妮弱普」（是有多虛弱？）或「潘妮肉普」（肉腳普嗎？），一齣好戲馬上就弱掉了…。
撰文 邱筑君
每個月寫劇本的時候，我總會突然丟出「有沒有什麼歌是男生唱給女生聽的情歌？」、「最近哪齣連續劇比較紅？」、「現在五塊錢可以在便利商店買到什麼？」，各式各樣稀奇古怪的問題。
然後大家就會開始給我各種答案，我再從裡面挑出我需要的，寫進劇本裡。
這次的推理故事，出現了一個大難題，這實在不是我一個人能解決的。
照慣例，又丟出了訊息。
撰文 尹仲敏
偶爾，會對於表演這工作產生困惑。
這半年來的幾個工作，從舞台劇到廣告，常常都會遇到要調整的卡關點。
比如舞台劇中，自己處理台詞的節奏習慣，無論是聲音或動作，都跟導演要的表演節奏不一樣。我覺得這樣子做節奏正好的，導演始終覺得太快，要更慢，更凝聚，更放大等等。每個人對同個形容詞都有不同的主觀解釋，於是工作的狀態就開始像天平擺盪，演員試著找出不同的可能性，去接近導演對於這個形容詞的想像，直到兩邊平衡為止。
撰文 羅紫瀅
在今年的四月中下旬，一次排練晚歸的路上，我發生了一點小事故，原本以為只是身體的受傷，與聲音的影響應該不會太大才對；但在五月初時參加了一個遊戲軟體的試音，卻讓我大受打擊，選角大哥訝異為何我聲音有沒之前的好，且不管怎麼引導音階跟情緒都達不到要求，此時才驚覺我的聲音出了大問題，想說休養一段時間再回到劇團也許會好些，但聲音依舊是整個大爆走。
不知道是什麼原因，或許是身體的調節出了問題而不自知，以為這樣的發聲位置才是正確的最輕鬆的，但其實是像被人掐著脖子，高八度分貝的在與人交談著。
常覺得說起話來身體很累，卻不知問題出在那裡，再加上那次的試音失敗，讓我對自己徹底的失去信心，也萌生了退出劇團的想法......。
撰文 江威毅
今年團員們很高興領到新的橘色戰服，感謝團長小蛙老師不惜重本全新打造，長久以來支持我們的ＶＩＰ當然也獲得漂亮的綠色團服乙件，穿上新戰服的同時，彷彿也感受到橘色的溫暖，以及綠色的芬多精，相信未來這一年，故事劇樂部要繼續提供溫暖還有宜人的氛多精給支持我們的朋友。
每一次的故事呈現，都是我們嘔心瀝血的結晶。從初稿到完稿，至少都要修改四五次，為的就是最後呈現給聽眾一次完美的聽覺嚮宴。每個月推出一個故事，是團長小蛙老師的堅持，即使這意味著每個月即使都要忙得焦頭爛額，我們仍樂此不疲，因為這就是當初故事劇樂部成立的宗旨，我們相信大人小孩都有「聽」的能力，然而現代生活節奏飛快，人們常常忘了停下腳步，用心聆聽，我們的使命就是幫助大家找回「聽」的感動。
我也是後來才對「聽覺」有感。對大多數人來說，「聽」是我們與生俱來的能力，不過「聽」其實是一項複雜的認知過程。只是瞭解訊息的意義，只是「聽」見訊息的二維平面。聲音其實是立體的，而每次我們發出來的聲音，沒有一次是完全一模一樣的，其中細微的差別，得特別用心去聽才會聽得見。現代視覺科技如此發達，我們多數人都可以清楚分別畫質好壞，看見影像的形狀，但聲音的「形狀」，卻容易被人忽略。聲音可以是三維立體空間，有近有遠、有深有淺，甚至還有五彩斑斕的色彩，我想當初小蛙老師成立故事劇樂部，還有她對於這個團孜孜不倦的熱情，就是希望大家於眼角之外，還能「聽見」世界的多彩多姿。就像欣賞音樂會一樣，「聽力」是可以培養的，雖然剛開始可能會有種不得其門而入的感覺，但是隨著多聽多感受、多想多體會，一定能「聽見／看見」聲音的立體空間。
撰文 邱筑君
這次的輕輕公主，我們用故事角色取代旁白，讓宮廷奶媽有時跳出故事，有時又回到故事裡。
這是第一次做這樣的嘗試。
因為已經是第三十九個故事了，對於改編故事，其實已經有了一套SOP流程。（笑）
不過每次排練，總會在跟演員的互動中，發現可以做的小變化。
撰文 張凱婷
故事劇樂部成軍至今已邁入第三年，期間好友們總在接到邀約時說：「我沒有小孩，自己去聽故事很奇怪耶！」「但是，故事劇樂部並不只是說故事給小娃娃聽的團體啊！」我立馬反擊。於是他們來了，不但聽了第一階段的故事，還參與了第二階段的角色演練。離去時，朋友們意猶未盡，模仿著劇中角色說：「下次有缺演員可以找我喔～啾咪～」看著他們離去的背影，我惆悵地想著：曾幾何時，大人去「聽故事」很奇怪，「聽音樂」卻顯得氣質非凡？在FB上打卡還會被拱為文青膜拜？
去年年中，我在東豐街認識了一個飛行員。他看上去和我年紀相仿，頂多再長個三、四歲。那天他邊同我聊天，邊在紙上隨意畫了一頂詭異的帽子，我說：「嘿！還好你不是設計師，不然要喝西北風了，這頂帽子也太幽默了吧！？」飛行員微微一笑說：「這帽子是很幽默，可惜我畫的不是帽子。這是一隻吞了大象的蛇~」我愣了半晌，仔細端詳這一隻...「蛇」。飛行員接著說：「你讓我想起當年受困在沙漠時遇到的一個小男孩，只有他看得懂我在畫什麼。」於是，飛行員把男孩的故事給我說了一遍。「最後，男孩回他的星球去找他的玫瑰花了。」我說：「欸，你覺得他回去找的是紅玫瑰還是白玫瑰啊？如果是紅玫瑰，根據張愛玲的說法，現在他那朵紅玫瑰恐怕已經成了牆上的一抹蚊子血囉~」飛行員說：「我還真忘了問他！不過我很佩服他的勇氣。如果那朵玫瑰花代表的是每個人的初心，每個人最純淨無暇仿若童心的愛戀，那我真心希望男孩能找到她，哪怕她已成了一抹蚊子血。」
到今天，我都還時常想起飛行員談起這段往事時，眼神散發出的欣慰。畢卡索曾說：「或許我小時候就可以畫得跟拉斐爾大師一樣好，但是我卻花了一輩子的時間學習跟小孩一樣作畫。」或許就是為了追求這份赤子之心，故事劇樂部的我們持續在每個月的主題中尋找孩提時代的自己，小宇宙中獨一無二的玫瑰。你呢？你是否也曾留了一抹蚊子血在某顆未知的星球，等待你的重新回眸呢？
